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    “嗨，新垣结衣小姐，你好。”尹子雄伸出刚洗过的手，跟新垣结衣快速的握了下。

    “尹导，你今天没时间了吗？”新垣结衣有点失望。

    “是的，抱歉，新垣小姐。今天晚上我们录完节目就会去首尔，没有时间与你共进晚餐了，非常遗憾。”

    “哦，那好，希望下次的时间会充裕点。尹导，那不打扰你了，你先忙。”新垣结衣有点遗憾的走了。

    尹子雄当然知道，这不是吃饭的事。

    但是……算了算了！！

    做人太成功了也不好，有太多的选择上的烦恼，感觉都想要，但谁又能明白哪是想要就能要的？

    这些诱惑你不出现，咱就没那个念想不是？但偏偏，还要这样。

    所以，接下来的宣传活动中，尹子雄兴趣不大，在录制《闲聊007》时，随便聊了点话，没讲他擅长的笑话。

    只是在主持人问，“尹导，你对日本电影怎么看？你作为亚洲导演中唯数不多的在好莱坞有所成就的导演，有什么给日本电影建议的吗？”

    这个话题让尹子雄演沉思了一下，他略作整理后是这样的回答的。

    “日本电影出过世界级的大师，像黑泽明，这是所有电影人都绕不过去的大师。包括后来《菊次郎的夏天》的北野武，《东京物语》的小津安二郎等，包括现在比较年轻的岩井俊二以及枝裕和，这些都是世界级的导演与大师。日本电影在世界电影史上是有很浓厚的一笔的，这是日本电影的荣光。”

    观众们看着尹子雄细数过的日本电影大师，纷纷给了热烈的掌声回应。

    “正因为日本出过不少电影大师，但这也限制住了日本电影的发展。因为大师们让日本电影的风格很独特，深深的影响了日本电影的发展，所有的日本电影人只顾着学习自己的大师，而忘了学习别人，比如好莱坞。”

    “大师太多了，所以带来了限制？”主持人有点不敢相信尹子雄会给出这样的结论。

    “嗯哼，这只是我一家之言，当然并不一定正确。”尹子雄摊了下手，台下的日本观众们陷入了沉思。

    “能具体说说吗？”

    “这个，下回有时间让我整理一下再跟大家详细聊聊我的见解。不过，我可以先说上几句。日本电影过于追求平缓的画面与平缓的叙事这种方式，总喜欢用缓慢的节奏去堆集高潮，喜欢循序渐进，还要在这之中讲大道理，讲高深的哲学，又加上你们独有的低机位拍摄方式，这就导致了日本电影风格化特别的严重。如果我是一名电影研究者，我会很喜欢研究日本电影中的艺术表现形式。但如果我站在商业电影的角度看，这些，全都是制约日本商业电影发展的绊脚石。”
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